Când cel mai recent film al regizorului Lars Von Trier, „The House That Jack Built”, a debutat la Festivalul de Film de la Cannes în mai, atât publicul, cât și criticii au fost îngrozit. Primele recenzii ale filmului, care spune povestea fantastică a unui criminal în serie, au fost copleșitor de negative. Unii recenzori chiar s-au întrebat dacă filmul poate fi considerat chiar artă. Având în vedere câte filme despre ucigașii în serie au primit pretenții critice, de ce este considerat atât de dezgustător?
ce s-a întâmplat cu Jake Harris din cea mai mortală captură
Avertisment: spoilere înainte!
Iată un rezumat rapid: „Casa construită de Jack” explorează viața interioară a criminalului omonim, fictiv, interpretat de Matt Dillon. Jack, care trăiește dintr-o moștenire misterios inexplicabilă, ucide fără voie mai mult de 60 de indivizi și le stochează cadavrele putrezite într-un congelator în timp ce se luptă cu impulsuri obsesive. De-a lungul filmului, Jack dezvăluie că uciderile sale nu numai că l-au ajutat să-l elibereze de fixările sale patologice, ci că a privit în esență uciderile ca pe o explorare artistică a distrugerii. Scene de violență extrem de grafică (în special împotriva femeilor, care sunt descrise în mod repetat și descrise ca fiind stupide și incompetente pe tot parcursul filmului) sunt intercalate cu picturi clasice, montaje de genocid și Holocaust și scene din filmele anterioare ale lui Von Trier. Jack nu este capturat niciodată de autorități, iar filmul se încheie cu Jack discutând diferitele sale crime cu vechiul poet roman Virgil, în timp ce cei doi coboară în Iad. Filmul se încheie cu sosirea finală a lui Jack în cea mai adâncă groapă a lumii interlope.
Lars Von Trier nu este străin de controverse. De exemplu, iubitul muzician avangardist Bjork a vorbit despre tratamentul hidos pe care l-a suferit în timp ce acționa în filmul său „Dancer in the Dark” în 2000. Von Trier a fost, de asemenea, supus unui control intens pentru descrierea uciderea reală a unui măgar în viața reală în filmul din 2005 „Manderlay”. Și mai recent, la o conferință de presă pentru apocalipticul film din 2011 „Melancholia”, Von Trier a exprimat o rudenie cu Adolf Hitler , ducându-l să fie interzis de la mai multe organizații de film de prestigiu.
Având în vedere acest lucru, nu este surprinzător să găsim recenzori care să condamne direct această ultimă lucrare.
Criticul newyorkez Richard Brody, de exemplu, a descris filmul în derâdere , spunând că Von Trier „flutură cu imagini și idei dezgustătoare într-o manevră atent calibrată, pentru a atrage atenția” și a recomandat oamenilor să nu vadă filmul deloc.
Wesley Morris, critic al New York Times comparat „Casa pe care Jack a construit-o” pentru a tortura porno precum „Centipedeul uman”.
familie găsită moartă în conacul în flăcări
„Filmului său îi lipsește claritatea viziunii pentru a transforma psihopatologia într-un lucru extrem de intelectual. Nu reușește să facă din depravare o experiență care fie stimulează, fie atrage atenția. Dacă voiam să părăsesc filmul lui von Trier, nu pentru că eram greață ”, a scris Morris.
A.A. din Clubul AV Dowd a fost doar puțin mai generos „Unul este lăsat să ne întrebăm dacă privirea interminabilă și agonizată a buricului filmului justifică experiența adesea plictisitor de neplăcută a vizionării acestuia”, a scris el.
a fost odată în hollywood tex
Într-adevăr, descrierile violenței contrastate cu meditațiile prelungite asupra moralității și artei sunt dificil de pus în scenă și sunt făcute doar mai provocatoare prin lucrări de cameră tremurante și greață, care poate induce în mod intenționat rău de mișcare pe parcursul duratei de rulare a filmului de 155 de minute.
La debutul filmului la Cannes, multe puncte de vânzare au raportat peste 100 de plecări.
„Este dezgustător”, a proclamat cu voce tare o femeie printre „un flux constant” de oameni furioși care părăseau teatrul, conform Variety . În mod confuz, deși balconul a fost pe jumătate gol până când s-au lansat creditele, filmul a primit în continuare o ovație în picioare „prelungită”.
Dar la o proiecție preliminară la IFC Center din New York City, pe 14 decembrie, reacția publicului a fost chiar opusă: Cel mai frecvent lucru auzit în timpul spectacolului a fost râsul zgomotoase. Nu este clar dacă tâmpitele auzite pe tot parcursul filmului au fost rezultatul nervozității, al detașării ironice, al disconfortului sau al comediei autentice.
profesori de sex masculin având relații cu elevii
Dillon, care a recunoscut că ucigașii în serie „nu sunt ceva care mă interesa”, a încurajat probabil acest tip de răspuns într-o scurtă întrebare și răspuns înainte de film. Descriind filmul ca fiind o „comedie întunecată”, Dillon a descurajat oamenii să plece înainte de final. El a caracterizat experiența de pe platourile de filmare ca fiind un „moment extraordinar”, legat de legătura emoțională a lui Von Trier cu protagonistul și s-a asigurat că subliniază că niciun animal nu a fost rănit în timpul realizării filmului, în ciuda unei vinete care înfățișa un copil mic tăind o rățușcă. picior cu o pereche de foarfece de grădină. ( PETA a confirmat acest detaliu și l-au lăudat în plus pe Von Trier pentru utilizarea filmărilor de stoc în scene care înfățișează animale.)
În ceea ce privește violența reală din film, este puțin surprinzător modul în care unii au reacționat. Cu siguranță, împușcăturile istorice ale crimelor de război naziste sunt foarte tulburătoare, la fel ca și uciderile protagonistului. Cu toate acestea, în ceea ce privește descrierile sângelui visceral, „The House That Jack Built” este mult mai blândă decât cea mai mare parte din ceea ce este descris în oricare dintre filmele „Saw” sau în cele mai multe filme de groază contemporane. Filme mult mai oblic înfricoșătoare precum „Tăcerea mielilor” sau celebre filme japoneze precum „Audition” au obținut consensuri critice în mare măsură pozitive și sunt adesea privite ca fiind importante din punct de vedere cultural pentru istoria filmului, în ciuda faptului că prezintă atrocități mai cărnoase. A fost juxtapunerea acestor scene brutale cu meditații pretențioase asupra meritelor artistice ale crimelor care a deranjat atât de mult publicul? A fost misoginia inerentă? Istoria controverselor lui Von Trier a condus la o astfel de indignare morală? A fost ideologia vădit fascistă în joc?
Nu este clar exact cât de mult carnaj a fost tăiat din versiunea finală clasificată-R prezentată în prezent în cinematografe. Business Insider indică că o scenă care îl înfățișează pe Jack vânând un copil mic cu o pușcă a fost în mare parte redactată. Este cu siguranță posibil ca tăierea regizorului să fie în mod deosebit mai hidoasă decât ceea ce majoritatea publicului va ajunge să vadă, și de aceea proiecția de la Cannes a provocat un astfel de tumult.
În cele din urmă, spre deosebire de multe dintre lucrările anterioare ale lui Von Trier, „Casa pe care a construit-o Jack” probabil nu va fi amintită ca o capodoperă artistică. Existând într-un univers profund nihilist, combinația filmului de politică totalitară și estetica sa sadică, sângeroasă, va speria meritat cel mai mult. Dar poate că asta a vrut tot timpul Von Trier.
[Foto: Matt Dillon (stânga) și Lars Von Trier (dreapta) de Emma McIntyre / Getty Images]
